代入感的四忌

写小说的第一机会，无论文笔多么优美，都不要描写，使你的叙述陷入终止，小说作者必须牢记这点，不要过分描述任何事情，无论它是恪遵山脉是夕阳，还是回。其海滩上的白马，否则你叙述的力量就要受到影响，你也真是读者的注意力出现危险的空白，请记住爱了没，雷纳德的金玉良言，我总是力图去掉那些读者会跳过去内容，读者的。去愿意跳过那些无效的内容，这儿的机会，不要浪费过多的时间，来描写，最重要的环境。

小说就大卫逻辑层宣称，一部好的小说中的描写，绝不仅仅是描写，大多数背景描写的危险在于，一连串漂亮的陈述句，和叙述的中断将会使，读者推向昏昏欲睡境地，情境。主逻辑的格言，将它们打在纸条上贴的计算机和，打字机前，一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写，第三点机会是，不要在一个无关紧要的事情上，浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误，第四点机会是不要概括要具体，关于写作概括。没有人比俄国伟大的作家，契科夫说得更好，他在一封信中告诫一位作家朋友，避免概括化和平常话，我认为，对于自然的真正描写，应该深耕简略，并与主题存在相关性，应该避免六。落入俗套的描写，比如，落日沐浴在黑色海洋的浪花蜘蛛，精工一泻而下等等，在描写自然时要抓住细节而且，要打通这样一种程度，即，闭上双眼你也能看到你，写的场景。因此，自查写作的时候请记住，不是一杯饮料而是一杯马丁尼，不是一只狗而是一只长。

卷毛狗，不是一束花而是一束玫瑰，不是一个滑雪者，而是一位，含苞欲放的年轻少女，不是一顶帽子而是，一只高点回小貌，不是一只猫而是一只，阿比西尼亚猫，不是一。支枪，而是一支，零点四四口径的新式自动手枪，不是一幅画而是一幅，马奈着，奥林匹亚，正描写四季与，契科夫，今年合二为一，我们就得到了一招友好的作者，在描写时，都应该知道。群的一条规则，要具体。你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信。他们在自己所有的视觉听觉嗅觉触觉和味觉中，进行的日常工作，怎么才能让事情看起来真实可信，但一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种占有，如果有人进一步对他说，我好像是。身临其境，能够听得见的感觉到这些地方，就算走进了小说的书页中，那它给读者的东西，的确非同寻常了，当我被问及同样的问题时我的回答是，借助于五种感觉，一些作者直走意识不到，应利用。有，读者的五种感觉来获取真实感，利用读者的视觉感受是非常常见的，但是利用了的读者的嗅觉。

和听觉，触觉或是味觉有几次我从一九七六年开始写作至今，仍在我办公室的墙上，保留着五个词，看，新，杆，长袖，每当我写作的时候都会参照这张表，有意识地写一些。在气味的东西，实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果，身份分一分打开冰箱的时候那种腐烂水果的味道，当一个人剥一只熊罴的时候那腐臭的脂肪。当一位妇女，这五人扶在邮政，给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油的气味，尽在故事开头提的味道。不够的，这叙述情节时，你还得反复沉沉地扔表，让我们设想一下一男一女，正在讨论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前。