聆听者，谁来听他说话

聆听者，谁来请他说说话。小说创作时，我们几乎都把焦点摆在去世者，也就是说故事的人身上，在听故事的人。同一个故事，会因为叙述者的不同而有所差异。这就很容易理解，跟同一个故事，会因为临近这个的不同而有所差异吗。一直的聆听者，大多数人都会直接成了读者，但除了读者之外，还有谁是的林青故事的。这节课，我们就把焦点锁定在小说的聆听者身上。下面，是俄国小说家契诃夫的苦恼为例。故事很简单，马车。

杨娜的儿子死，伤心的她想找人倾诉，一开始，她倾诉对象都是他的乘客，但一人两次，他一开口，我的儿子这个星期死了，就再也说不下去了。因为他得到的，是诸如，上下迟早都是要死的，这一类冷漠的回应。没人想知道马车夫的儿子是怎么死的，于是，有那种，像仆人，马车夫同行倾诉，他们应该不会拒绝他，因为他们是同一类人，很不幸的，虽然理由不同，但同样没有人愿意亲友那里倾诉。最后，他只能上自己的么倾诉，我已经太老了，不能赶车了。他有我的儿子来赶车才对，我不行，他才是个地道的马车夫。他去世了无缘无故地死了，比方说，你现在也不想活着，你就是小驼子的亲。比方说，这个小厨子去世了，你不是要伤心吗。看完上面的故事应该不难理解，小说为什么要苦恼，按理说，儿子死了，有那的心情也是悲伤，但是因为没有人愿意听他说话，有那个心情，因而变成了苦恼，悲伤和苦难有何区别。一般而言，大家都会从小说中，挑一个最合适的角色而当聆听者，好容易。

读者明白，姚那个儿子是怎么死的，以博取读者同情，但优秀的小说家不需要廉价的同情，他在意的是姚那这个人，所以小说家一点也不在意，姚娜娜儿子是怎么死，他在意的是，要那屡遭挫折之后心急的感受。他渴望说话，他的儿子去世得快一个星期了，他却至今还没有跟任何人，好好地谈一下这件事情，应当想让他儿子怎样生病，怎样痛苦，临终说过什么话，怎样死掉，因此小说家一连跳四组不同的。领军者。目的都是为了拒绝摇那，不让她发泄心底的悲伤，好让哭闹的能量不断地上升积累。最后再巧妙的安排马儿就出场，担任最终任务结束只，因为没有人愿意倾心，于世道那个悲苦变成了苦恼，最后好不容易出现了聆听者，没想到是一匹听不懂人话的吧。于是，尤娜的苦恼又变回了哀伤，只是前后长你，背上完全不一样，一开始的悲伤与毒鼠一点关系没有，而酒后的悲伤，则完完全全属于读者，没人能逃得掉。