什么样的人才适合写小说？

什么样的人，才适合写小说，作为职业小说家，我说二三十年，或者说，存活下来，并有一定的读者，身上，已经具备着小说家优秀，而坚实的那个，那就是，威胁小说不可的内在去。驱动力。其，支撑长期孤独劳作的，墙今日毕。或许可以说，这就是指，所负载，支持和资格，最近看日本著名作家，村上春树的，自传作品，我的职业是小说家，当初的青豆上买下这本书的时候，大部分是被这个，书名所吸引。我的职业是小说家，三就是此次，让我感到既好奇。

这亲近，在阅读的过程中，行政村上行孙，虽然不熟悉，但字里行间充满了真诚，作为一位，国际级的小说家，村上在这本书中，回顾了他三十一年，写作生涯经历历程。谈到了他领悟到的一些写作技巧，以及对日本教育和文学奖的看法。村上在书中介绍他第一次写小说的时候，时间，是一九，七八年四月，那是在一个帮看控球比赛的下午。他突然迸发的灵感，想写小说，于是等到比赛结束后，他就立马买的橘子，回到家，这个厨房饭桌前，写下他人生的第一部作品，起薪风云。那时的他对写小说根本一窍不通，但就那么写了，日本小说成功是村上始料未及的，在这之前他跟妻子经营一家酒吧，他从未想过要写小说，在体会到写作的快感之后，村上毫不犹豫地转让。酒吧，开始专职写作。村上多次在文中说，成为小说家是他感觉到非常荣幸的一件事情，我被某种，特别的力量赋予了写小说的机遇，我算是抓住了这个机遇，又得到了幸运之神眷顾，于是成为了小说家。尽管每个成功小说家的成功都是难以复制的，但我们却能从他身上吸取营养。

读完这本书之后，特意提取了这本书的写作技巧部分，下面以问答的形式，与各位朋友一起分享，村上的金玉良言。一，谁都可以写小说吗。小说是东西，无论由谁来讲，怎么讲，无疑，都是一种兼容广大的，表现形态，甚至可以说，这种金融广纳的特性，就是想说，朴素而伟大的，能量源泉的重要组成部分。在我看来，谁都可以写，与其说是乌方小说，毋宁说是隐，之词。二，什么样的人还是个字小说，人我常常想，才思故意以及或者，知识储备，超过常人。是他适不适合写小说，因为写小说或者写故事，是需要用，低速挡，我那仅仅，用内心推进的作业，我的真实感受是，以不行，不需要会没写，对不起自行车卖，大致是这样的速度。并不是所有人，都拥有这种，因素不匹配的，思维活动，在许多情况下，小说家是将存于意识之中的东西转化成故事的形式表现出来，了原本固有的形态与后来产生的新形态之间，会产生落差，便如同杠杆。一般，利用之落差自身的能量，来讲故事，却是三分绕弯子不被功夫的果。所谓小说家就是。

一把可有可无变成不可或缺的人种，恰恰正是这些可有可无还问梦想的地方，才隐藏的真实，与真理。才子有才子节奏，知识分子有知识分子的杰作，学者有学者疾走，以长远的眼光来看，这些人节奏，似乎，大多不适合执笔创作小说。成为职业小说家活跃二三十年，或者说存活下来，并有着一定数量的读者，身上，一定具备的小说家优秀而坚实的那个，那就是，惊喜小说不可的内在驱动力，以及，支撑长期，苦劳作的强忍耐力，或许可以说。这就是，职业小很大的支持和帮助。用尽所能想尽一切办法，练语言的可能性，极力拓展，既有相信的范围，是每，位小说家，被赋予的能力。没有这样的冒险精神，任何新事物，都不可能诞生。三，怎样成为一名小说家。想当小说家的人，首先，大概要多读书。这是老生常谈，实在是不好意思，不过我觉得，要写小说，是一就是至关重要，不可或缺的训练，既然三体小说，那么小说的结构如何，这里作为机体感觉，基础上了解它才是，就像。要做欧姆蛋，首先，得把鸡蛋壳开一样。

尤其是青年时期，应该尽可能多读书，优秀的小说也罢，不怎么优秀的小说也罢，甚至是极难的小说也，都丝毫不成问题，总之，多多益善。要一本本的读下去，让身体穿过更多的故事，邪乎大量的好文章，偶尔一些会些，不大好的文章，这才是至关重要的作业，将成为小说家，一不可或缺的基础疾病。睁着眼睛健康时间有余，先把这事踏踏实实做好，实际练笔写文章，大概也很，重要，不过从先后顺序而言，我觉得再往后排一排也来得及。其次，恐与限于动笔要做的，我觉得应该是。养成事无巨细，仔细观察眼前看到的事物，和现象，外，身边来来去去的各色人物，作为起起落落的各种事情，不问三七二十一，仔细地加以观察并且深思细小，反复考虑，最初是反复考虑。却没有必要急于对事物的是非价值观，做出判断。要尽可能地保留结论，有意地往后说，重要的，不是得出的名字节日，而是应该把来龙去脉当作素材。让他们原汁原味形态，历历可见的全都在脑海中，我们的记忆容量有限，因此需要依据最低限制的工序，及信息处理之外的东西，更多的情况下，我主动。

储存在记忆里的是某个事实，中兴味，盎然的情节。因为一，车无，巨细无遗，原模原样地记下来，非常困难，不如说，就算当时记下来了，会有个忘掉，所以我留心提取出几个单独的情节，用宾语回想起来的方式，成分脑海中，这就是我的。最低限度的工序。这样子乔伊斯，曾经非常简洁地断言，所谓想象力，就是记忆，材料本身的品质没那么重要，至关重要必不可缺的是魔法，拿判决和设置成材料，麻烦，只用简单便宜的词语，只要有魔法，我们就能够证明。脏的东西。制作出举世震惊的完美装置。就是只能用有限的素材去构建故事，人就会存在无限。四，感觉没有东西可写怎么办。我基于自身的经验觉得，从，没有任何东西可，写的经济出发，到引擎发动起来之间，也相当困难，不过一旦采取获得的驱动力上行趋势，之后，反倒会觉得，非常简单。与其相比，危机依赖素材的分量，重自己的内在出发，编织故事的作家，书评反而更轻松一些。因为只要让周围自然发生的事件，每日目睹的，情景，日常生活，写，的人物。

素材收纳的，大趋势想象力，以这些素材为机构，属于自己的故事也可以，我觉得比小说家而言，随机收集，和其讲故事，需要的素材仍然非常重要，这个事实恐怕到任何时代都不会改变。世界看似无聊事实上布满，许许多多魅力四射，泥潭一般的原石，所谓小说家就是能够，独具慧眼，发现这些原石的人。五，如何养成写作规律，做一项长期工作时，规律性，有很大的毅力，写得顺手时，去去拼命多写，觉得不顺手实际科比不写，这样是产生了。规律性。伊萨克今天说过，我既没有希望也没有绝望，每天写上一点点，长篇小说这东西就像活生生的云一样，在某种程度上粗枝大叶松松垮垮的部分，是不可或缺的，因为有了这些东西，绷得紧紧的部分，才能发挥出。正面效果。如果写得不好，那是因为形制不做平时，身为作家的我，力量上有不足，仅此而已，虽然是汗水一桩，却不必羞耻，力量不足，日后还可以靠努力弥补，然而机会却是稍纵即逝，无法挽回。在日常生活中，在运动与知性的作业相结合，会对作家的创作，产生一层，影响。

肉体与精神的力量，就像车子窗户，他们在维持平稳的状态下不，发挥作用。才能产生最正确的方向，和最有效的力量。六，填写不知情，需要付出什么，位置放什么，要写小说，总而言之就是阅读很多的书，同样，的道理，要写人物，记得大量的姐姐，写小说时让我最快乐的事情之一，就是，只要愿意，自己可以变成任何一个人。创作登场人物的固然是读者，和，作者，和真正有生命的登场人物，会在某一刻脱离作者之手，开始自己行动。在某种意义上，小说家在创作小说的同时，自己某些部分。也最不想说创作者，故事本身，就是为了作为现实的隐喻，而存在的东西，人们为了追上这位不断变动现实体系，或者说，为了不被，从东海落下来，需要把新的故事，新的隐喻，安置进自己的内心世界。他们需要针织两个体系，巧妙地连接起来，换而言之，就是让主观和客观相互攻击，相互调整，才能勉强接受不确定的现实，保持头脑清。