叙事观点，我的三棱镜母亲

叙事观点，我的三菱敬你。一般而言，叙事观点分成第一人称五，第三人称它，一直，全指观点三种，所谓第一人称观点，就是有小说中的我，来说故事，分成主角和旁观者两种，由我来告诉读者我所知道的，事情。特别注意的是，我只能描述别人的外部动作，而不能透露其内心的意识，因为我没有那个能力，至于全脂观点，则是有一个独立于小说外的人来说故事，有点像是由神来说故事，既然是神，那么当然无。左不知，包袱小说里每个人的外部动作，内心意识。

因此读者也就跟着无所不知。第三人称观点则是全知观点，和第一人称的综合体。说故事的人独立于小说之外。但只聚焦于某一角色他的身上，她以外的所有人，指着其，外部动作，不知其内心意识，一般而言。因为篇幅的关系，短篇小说大宗使用单一固定的观点，但世事无绝对这句话特别适用于小说创作，下面举高行健的短篇小说母亲为反例，故事很简单，一如小说的题目，叙述者反复追忆自己的母亲。一个因意外而去世的母亲，其中，最近去世着感伤的是，他。见到母亲的最后一面。不仅如此，连一个脸上的梦都没有，母亲这一走，就是永远地走了，然而特殊的是，母亲的去世这，从头到尾这是同一个人，在叙事观点却不站在，你我他之间切换。举例如下，母亲，我是你不孝的儿子，这些年来，他一直为自己奔波，心中什么都没有，只有他自己的视野，他是一个冷酷自私的人，从上面的段落，叙事观点从我，变成了他，西方故事的秘书。我打趣他说，你什么时候回家，已经订票了，放下就走，你竟然一点预感也没有，家里打来的电话。

当然是李老师喽交给你，他们只是暗示了你快回去，你就听不出一点话音。从上面的段落从你叙事观点从它变成了你，夏天，尸体存放不住，等了你两天两夜，在你还在车厢里空中爆炸的前一天，尸体就火化了，母亲，我是你不孝的儿子，他心中只有他自己。上面的但若从我开始，叙事观点分别从你，变回我，随后又变回他，虽然人格观点频频切换，在小说读来却一点也不受影响，依旧流畅自然，实际上，除非是眼尖的读者，否则并不容易察觉人。从关节。以及悄悄地切换了好几回了，不同人生之间的切换是随机的吗，当然不是。小说大部分用我这个叙事观点来说故事，这部分很容易理解，但从我切换到他和你的时候，实际上我并没有消失，只是知道比较靠后比较高的位置上，客观地谈起，当时自己是如何如何的，带着那么一点自己。批判自己的意味，试着想一想，如果小说，从头到脚都是我指责我我做梦我，想说肯定会变得很矫情。虽然都是自己，但你和他，先生还是有那么一点点不同，她比较接近一个不在现场的人，而你，在好像近在眼前。

正因为如此，模拟它的交付使用，产生一种时空距离感，像是不同时空自己，在同一时刻追忆自己的母亲，如果人生的切换只是他一次，抛接了三颗橙子的玩耍，纯属是为了炫技，这么一。意义就不大，实际上，母亲这篇小说的人生变化，不止拉开了去世的时空距离，更重要的是，他丰富了感情的层次和内涵，从今而后我不再是那个单一的我，我是我，我也是你，我跟着他，从我们的母亲。照片上那个扁平的母亲，在你我他三人之间接力的，过程中，逐渐隆起，成为一面三棱镜。特殊，不踩不动。